生命真的很脆弱，就像夜空里的流星，刚才还璀灿的，却一闪而逝，么于黑暗之中，没了声息。
堂妹和她老公是在广州做早点生意的,一向经营的很好,听说生意很不错。2008年的3月18日，老爸打电话给我，让我安排接待二叔和二婶，并预订当天晚上杭州飞往广州航班的机票。我有些纳闷，二叔和二婶一向很节俭的，什么事这么紧急，需要乘飞机前往，就顺口问了句，“他们家发生了什么事”，老爸告诉我说：“XX在外面被人打死了，昨天早上起来开门营业的时候，冲进来几个陌生人，把他活活打死了。”当时听到这个消息的时候，空气是凝固的，就像时间突然停止了。我不敢去想象当时惨烈的场面，妹夫的性格一向是很温和、斯文的那种，倒是我堂妹，心直口快，容易得罪人。想起春节的时候，还一起晒太阳聊天，一切还历历在目，没想到那一刻却成了永别。现在留下我堂妹和他二岁大的儿子一起相依为命。
二叔和二婶是晚上六点钟到的杭州车站，见到他们的时候，他们是一脸痛苦的神情。我问二叔：“什么人这么残忍，会做这样的事情”。二叔告诉我说：“是什么人也不知道，极有可能是边上有过冲突的经营户，再加上眼红他们的生意”。我无语，都说人，死也要死得其所，现在却这样不明不白地去了，他真的很不甘心吧。后来，我一直在想这个问题，做人，为了眼前的利益，为了一时之快，只不过是口角之争，真可以非要置人于死地吗？后果呢？却伤了多少人的心，折散了多少幸福的家庭，不止是一个家庭，是二个家庭，三个家庭......，法律是公正的，就算逃得过一时，最后还不是要把自己的命搭上，何苦呢？做人也好，做生意也好，要输得起，输得心平气和。
3月16日，杭州，6时45分许，新昌人茹钟驾驶浙KL1352黑色马自达6，在杭州滨江区闻涛路由东向西行驶。至盛元慧谷附近时，马6冲上人行道，撞上两名江边散步的行人，致使行人落入钱塘江，造成行人许某（男）当场死亡，同行的其妻林某经医院抢救无效后死亡，留下5个月大的儿子成了孤儿。 可怜的两个人，还没明白怎么回事，也就这么不明不白地逝去了生命。
命运有时候真的很残酷，不容我们为下一秒做任何准备。
请在外经商、工作的朋友，多一份宽容，多一点耐性。家家平安，平安是福。

起来上洗手间,进门看到洗衣机的管子掉在地上,弯腰去捡,突然听到"啪"的一声响,扭头看看什么东西掉马桶里了。不看还好，一看，那个心痛啊，胃在不停的收缩。我的小基掉进马桶了，脑子里一千遍一万遍地在呼喊，小基，你千万不能有事啊，小基，你千万不能意外伤亡啊，小基，你千万不能就这样丢下我啊，偶现在很穷，还娶不起二妾，还不够格给你再找个妹子来顶替你的位置啊......楠哥的歌声在耳边响起:
没有你
世界寸步难行
我困在原地
......
心中有个声音
总在呼喊
你快回来
我一人承受不来
你快回来
生命因你而精彩
......
这时候我才觉得这歌原来是多么地贴心，这么地了解我......。“想什么想，发什么呆啊，秀逗拉，快捞起来啊，再不捞起来，她真的要挂了，你就准备好给她收尸吧！”另一个声音在耳边响起。这时候，我才想起，可怜的小基还泡在马桶里呢。立马弯腰捞出小基，拆解尸体，噢，错了，是拆解肢体。对不起，小基，我刚才说话是无心的，万一你有个三长两短，可千万别怪我口不择言，有怪莫怪。拔下电池，火星撞地球的速度，冲进房间，按着小基，一阵胸腔挤压，“错了，错了，她是小基”，呵呵，不好意思，对着地面一阵猛力地臂甩，这一轮下来，还是比较有效地，小基嘴里冒出了不少泡泡，吐出了不少水，地上也湿了一片。看看差不多了，马上接通电源，准备下一轮的抢救，高压电击。“又错了，又错了，她是小基”，啊！又错了啊，对不起，这种落水抢救的电影片断看多了，该死的脑子老是短路。接上吹风机，对着小基里里外外一阵猛吹，直到水雾都看不到了，这回差不多了吧！现在只剩下最后一个步骤，人工呼吸了，这回没错了吧，嘿嘿......。“没错你个大头鬼啊，弄不零清，搞啥西拉，她是手机，不是人，神啊，请原谅无知的人吧”。装上电池，心情澎湃，如八月十五的钱江大潮，汹涌翻滚，撞击心房，真怕那一刻，突然，风平浪静，如同死水的湖面，任你风吹雨打，荡不出个圈圈来，那可是会吐血死人的，我可没做好陪葬的准备。一向摇摆自如，作威作福在五指中以老大自居的拇指哆嗦地死命按在启动键上，一秒钟，二秒钟......屏幕一闪，终于传来了小基久违地画面和清脆地铃声，我的心脏一阵悸动，晕了。“喂，喂......，你不能晕啊......”。

　　在日常生活中，当人们看到一群人围观某件事情，例如，一对寻求帮助，大街上下跪乞讨的母女，自己也会上去围观，看看发生了什么事情，或许很多人都认为，这只是自己在好奇心驱使下，想看看到底发生了什么事，才会这么做。其实不然，这只是表象，而真正产生这种现象的本质，是“社会认同原理”，而不是我们内心的好奇心，求知欲望。
　　“社会认同原理”简单地说，就是看到大数人在做某一件事，认为是对的、正确的，那自己也就会以此作为是非判断标准之一，确定自己是不是也应该这么做。我这么说，或许会有人不相信，试问一下，如果说，这件事只有你一个人看到，你会不会上前看个究竟，机率很少吧。当很多人在看的时候，你觉得这里一定发生了什么事情，也想了解一下，因为这种情况下，“社会认同原理”在你的大脑产生了效应，你认为大家都在做同一件事，那肯定是正确的，自己也应该这么做。所以说，令人产生好奇心的本质是“社会认同原理”。
　　这是来自《影响力》书本的一个例子，有兴趣的你可以试验一下。在哪一天，你一个人站在大街上，一动不动抬头盯着天空的某一角看，你盯个五分种，也没个路人停下来和你一起看究竟发生了什么事，第二天，你叫个五个十个朋友一起看，这个效果马上会产生滚雪球的效应，路人会纷纷停下来，围着上来看看发生了什么事。从上我们可以看出，这种围观的社会现象，并不是好奇心驱动的，而是观看别人行为，来判断自己是否也该做出这样的行为。所以我们有时候看事物，并不能看表象，而是要通过表象分析本质，通过本质剖析表象。当然，这里不是所有的好奇心都建立在“社会认同原理”的本质上，这只是其中一部分，个别的案例。
　　还有个社会现象，为不了解现象本质的朋友有必要说明一下，作个澄清。经常有媒体报道，说哪里有一群人围观跳河、跳楼或者说抢劫，没有人上前解救，没人见义勇为，然后评论说，社会人情冷漠，道德沦丧。其实，真实的情况并非这样，每一个人都还是很有热心，很有爱心的。这里，我们从两个方面说这个现象。第一方面，如果事发的时候只有一个人在场，那很多人肯定会立刻奋勇上前解救，见义勇为。因为这种时候不需要看别人的行为来判断自己的行为。第二方面，就是有很多人在围观这个事件，却没有人上前，为什么这种时候人多反而没人这么做了呢？那是“社会认同原理”起了作用，大家都在看别人怎么做，再来决定自己怎么做。有很多时候我们自己也会这样，好像自己很聪明，静观其变，上上策。这时候如果有第一个人出头，马上就会有第二个、第三个......跟进。所以我们不能说当前社会缺少有爱心、热心、见义勇为的人，这只是“社会认同原理”在起作用，不同的环境产生不同的结果。当然，我也不否认围观的人群当中，有少部分人人情冷漠，社会道理素质低下，要不然也不会引起围观、甚至起哄的局面。
　　我在这里表述的也只是“社会认同原理”的一部分，我们可以回忆一下过往的生活或者留意一下身边接下来发生的事，你就会发现“社会认同原理”在我们生活中的巨大影响力。最简单的，你买东西的时候，往往在脑子里第一个概念就是哪个朋友用了说哪个厂家生产的，哪个品牌好，或者说很多人都在用这个产品，基本上不用太多考虑就会买这个产品。
　　这只是极个别的案例，有兴趣的朋友可以拜读《影响力》一书，里面有比较全面的闸述。

作者：轻风翻巨浪

张爱玲的王佳芝是俗气的、愚蠢的，李安的王佳芝是聪颖的、理智的；张爱玲的易先生是丑陋的、可恶的，李安的易先生是迷人的、多情的；张爱玲的王佳芝不爱易先生，易先生也不爱王佳芝，李安的则都是；张爱玲的《色|戒》如同一张破碎的网兜千绽百孔，李安的《色|戒》就象那颗六克拉的金刚钻无懈可击；张爱玲是病态的，李安是看透女人的。那么，李安是如何化腐朽为神奇的呢？
　　
　　一、王佳芝这个女人
　　
　　张爱玲笔下的王佳芝很有点俗气：在牌桌上没和别人一样带钻戒，怕人见笑；带易先生去没有气派的珠宝店，怕丢面子。就是这么一个有点虚荣心也是比较怕死的小女生因为不可知的或一些根本算不上原因的原因，竟然甘受破身之辱当了美人计的主角，冒着极大的风险参加了一个惊天动地的暗杀行动！
　　张爱玲笔下的王佳芝又相当愚蠢：仅凭一个莫名产生的感觉，些许不该施予的柔情就在紧要关头放走了“老奸巨滑”的易先生。抛开高调的民族大义、爱国情操不论，也不管同学情谊，即便不懂得珍惜自己和同学们已付出的代价和努力，难道还不懂得用大脑去稍微想一想，这是一种致命的出卖，不仅很可能使“罪”不该死的同学们被斩尽杀绝，而且自己小命也会不保？！莫不是这可怜的女孩当作了一场玩家家游戏？你们耍赖，我不跟你们玩了！正是愚蠢至斯莫过于张爱玲的王佳芝！
　　
　　影片中的王佳芝被赋予了一些小说基本没有却对性格和情节合理的发展来说必不可少的个性特点。
　　王佳芝是清纯的。她长得美丽，却甘守清贫，想的只是如何将书念好，争取有朝一日去英国留学。她对邝裕民所产生的朦胧爱意，纯粹出自少女情怀，不带一丝一毫世俗杂念。她喜欢看电影，尤其喜欢爱情片，看到伤心处就痛哭流涕。她过于纯真，以至出演美人计这出“戏”比职业特务还能进入角色。她不会算计人。她看上去一点都不俗气，也没有虚荣心。美丽而清纯的女孩如王佳芝者是最容易为爱情所俘获，尤其是遇上象易先生那样的男人。
　　王佳芝是善良的。在国家存亡之际，热心于主演抗日话剧，这首先就是一种善良行为，除了冠以爱国热情的美名之外。最能说明她善良个性的，是她愿意充当暗杀行动美人计的主角。她的这一行为，除了确实反映了她当时的爱国热忱，也反映了她对同学们的一种热诚态度。后来她对邝裕民这么说：“尤其是我，我就是傻。”为什么傻呢？就是太好说话了！为什么太好说话呢？就是太善良了！当然她之所以愿意这么去做，也有部分原因是因为她喜欢邝裕民。但绝对不是因为爱邝裕民。否则即使最初的时候她愿意，但当后来根据事态的发展，需要她给她讨厌的梁闰生破身，进而还须献身给大汉奸，以及在上海第二次要求她担纲美人计，她绝不会答应，除非她真的很傻，是个傻女人。甚至在发生情感危机或者说深受爱情的折磨时，她还是恪尽职守地做着似乎应该做的事，也没有试图虚与应付邝裕民和吴先生。另外，她在最后关头放走了易先生也是部分出于她的善良，因为善良才会使爱情的力量变得无比强大。
　　王佳芝是聪慧的。她交往能力强，谈吐得体。她能很快地领会别人的意思。她临场应对能力强，所以能从容扮演麦太太这个高难度的角色而不会引起人们的怀疑。她也非常清楚自己最后是陷入了一个什么样的尴尬处境以及扮演了一个什么样的可悲角色，尽管她不知道该如何去摆脱和解脱。
　　王佳芝是理智的。即使遭受着命运之火残酷而惨烈的焚烧，她也没有自乱阵脚，虽然慌乱，但没有乱来，一切该怎么样还是怎么样。而在最后的关键时刻，她作出的决定也是最理性的：放走易先生。在民族大义或同学情谊与个人情感之间，她没有偏袒哪一方。她都给了双方机会：易先生走不了，则同学们赢；易先生能走掉，则易先生赢。
　　王佳芝是平凡的。她没有邝裕民那种狂热的政治信念，更不是职业特务，她只是一个平民女子，所以民族大义之类的大道理不可能征服她的个人情感。你可以义正词严地谴责她的背叛国家、出卖同学的行为，但你必须知道除了具有坚定思想信念以及高度职业化的人，这个世界上还能剩下多少人处在她的处境会坚守抽象的民族大义而抛弃永恒的爱情？过度高尚的人是不真实的！过度高尚的行为是对人性的一种背叛！
　　
　　二、易先生这个男人
　　
　　易先生这个人物本该对王佳芝的转变起着关键性的作用，但张爱玲笔下的易先生对这种转变却只能起着消极作用。他长得其貌不扬：“前面头发微脱”，“鼻子长长的，有点‘鼠相’”，“矮小”。他很不在乎王佳芝：“不去找他，他甚至可以一次都不来”，“还非得钉着他，简直需要提着两只乳房在他跟前晃”。他相当无耻，极其可恶：他自己沾上王佳芝，却怪他老婆“交友不慎”；他枪毙王佳芝，倒似成全了王佳芝，恬不知耻地认为，他若不是那样“无毒不丈夫”的男子汉，“她也不会爱他”，“她这才生是他的人，死是他的鬼”，至于“她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了”。“到女人心里的路通过阴道”––难道女人真的会“色”到饥不择食的程度？！
　　
　　影片中的易先生是个全新的形象。他不再有小说中那个丑、矮的长相，梁朝伟长得有多好，他就长得有多好。他很在乎王佳芝，以至审讯时也“心不在焉”，“不能专心”。他颇有气质，风度翩翩，谈吐优雅。他感情丰富，有点忧郁。他虽身居高位，待人，尤其对女性倒还算礼貌、亲切、周到。他似乎和王佳芝很谈得来，也很对脾气。对失去父爱的王佳芝来说，他还多了一份父亲般的体贴。他似乎也会有意无意地使些不告而别，失踪几日等欲擒故纵的小手段。他是生活的强者，却是心灵的弱者。他也有他的无奈，他的那种无奈颇能赢得女人的一掬同情之泪，更能打动象王佳芝这样也是处在万般无奈之中的女人的心，并被引为知己。他性能力超强，性技术高超。他简直是个杀手，一个比冷血职业杀手更具威力的热血爱情杀死！女人遇上他，够女人销魂；王佳芝遇上他，算王佳芝倒霉。
　　
　　三、王佳芝是爱易先生的，易先生也是爱王佳芝的
　　
　　在张爱玲的小说中，我们找不到王佳芝该爱易先生的任何理由，而逢场作戏的汉奸易先生也绝不会傻冒似地爱上缺乏内涵的花瓶王佳芝。在李安的影片中，颠覆性的人物重塑决定了两者最终必定会相爱，尽管这种爱对双方来讲始终是朦胧而不自觉的。但只有如此，一个具有不平凡经历的平凡女子的心灵才能得到深入而生动、细腻而真实、客观而自然的刻划。
　　
　　当然，在正常情况下，影片中那样的男人和那样的女人碰在一起不一定会象干柴烈火一样一触而燃烧起来。易先生稍有些年纪，更何况还有太太，而清纯的王佳芝也必定不屑“傍大款”，取道美丽生财的捷径。但因为王佳芝有任务在身，必定会刻意变不利因素为有利因素（由不屑到利用美丽生财的捷径），化被动为主动（被追求者反过来追求追求者），而风流倜傥的易先生没有任何理由拒绝这种天赐艳遇。这是影片中爱情发生的推动力量。
　　掣肘力量基于这样一个事实，即王佳芝是刺客，而易先生是大汉奸，是暗杀的对象。这是一条巨大的爱情鸿沟，深如马里亚纳大海沟，高如亚利桑那大峡谷，似乎难以逾越。但爱情的力量要强大得多，自古就没有不可逾越的障碍。影片中所塑造的男女主人公的个性足够交汇成一股无比强大的爱情力量，无坚而不摧，无往而不利。所以行文至此已毋须赘述更多的理由。不过，还需要一个过程。有了这个过程，爱情不仅有了理由，而且还有了打动人心的具体生命形式。
　　
　　王佳芝、易先生相爱经历了这样一个过程：初识––深交––性爱––堕河––沉溺––爆发。这一过程的完成主要是影片通过对王佳芝的心理变化的描述层层推进的。我们知道，优秀的小说家可以根据小说的特点而对小说中的人物进行整段整段甚至整页整页的心理描写以多方位、多层次地揭示人物性格发展的合理性。篇幅短、节奏快的电影、话剧又是如何进行心理描写的呢？成功的剧作家往往通过人物前后两个不同时间的行为和对话来揭示两段时间之间的人物心理活动，观众/读者由此可以想象得出人物在这段特定时间内大概想了些什么。挪威杰出剧作家易卜生就很善于这样的心理描写，他的伟大剧作《玩偶之家》就是这方面的典范。现在李安的影片《色|戒》在这方面也有了极为出色的表现。那么，现在就让我们循着王佳芝的心理轨迹作一次爱情苦旅吧。
　　
　　初识。在香港，第一次陪易太太外出买东西，在易家门口遇见易先生。后来女伴赖秀金问她，易先生看上去怎么样，她回答说“跟想象的不一样”。演过抗日话剧的单纯的王佳芝原先一定以为他们要暗杀的对象一定跟舞台上的坏人似的不是凶神恶煞就是獐头鼠目般的，想不到易先生看上去像个谦谦君子，待人亲切礼貌。这一小小的心理变化向观众提出了一个有趣的问题：如果她遇见易先生在先，不知是否仍会那么爽快地答应暗杀这样一个人？
　　
　　深交。仍在香港，王佳芝、易先生私出在饭店吃饭。两人相谈甚洽。易先生谈吐机智、幽默以及坦率一定给王佳芝留下了深刻印象。王佳芝大概从来没有见过象易先生那样成熟和迷人的男人。虽然还不至于到了相见恨晚的程度，但应该已经有了种老朋友的感觉。这时，王佳芝对暗杀易先生已经有了一定程度的心理负担。所以，当易先生送王佳芝至门口时，王佳芝似乎没有尽力劝说易先生进去坐坐，倒是自己进屋后给自己的一帮慌慌乱乱的同学们一个不大不小的冷脸，以及一再强调他很谨慎。言下之意杀他相当不容易。既泼了他们一盆冷水，也替自己的异常心理行为找了个说得过去的理由。
　　
　　性爱。这是爱情的发酵剂。如果缺少这一行为，王佳芝难以爱上易先生，因为他们毕竟不是正常环境下一对一见钟情、互相倾慕的少男少女。她在某种程度上已经和易先生心心相印，现在缺少的仅是性爱这一催化剂。当然，如果易先生不具备值得被王佳芝爱慕的一些个人品性，即使性功能再好，性技术再高超，也永远只会被王佳芝当作一个性爱玩具。我认为王佳芝是跟易先生有了性爱后，才开始逐渐不知不觉地爱上易先生。影片对性爱场面进行了赤裸裸、真实逼真、细腻生动地展示。如果他们不是在演戏，那我真佩服梁朝伟的性能力；如果他们确是在演戏，那我真佩服梁朝伟演这种戏的能力。怎么来形容他们的性爱呢？这简直是一场灵与肉的混天黑地的大混战。经过了一场场这样的大混战，双方的灵与肉似乎已完全交融在一起，难以分离，甚至难以分辨。作为女人的王佳芝注定要在这种情市中被“情”“色”两字永远套牢。
　　
　　堕河。这个阶段是王佳芝在不自觉地情况下完成了对易先生从好感至爱的转变，当然这个转变是阶梯性的，层层深入的。第一次性爱后，即使那次易先生表现得很粗暴，看上去更像是强奸，王佳芝心理就开始起了微妙的变化。她开始留心易先生的生活行为。这是个堕入爱河的危险信号。随着床上交锋愈演愈烈，王佳芝就愈深陷不能自拔。她一直在想着这样的问题：他为何不告而别？这几天他又去哪里了？以至后来实在忍不住闯进了易先生的密室。再后来在电影院向邝裕民传递情报时，竟传递这样充满相思之情和醋意的“情报”：“这几天他又不见了…是不是他还有别的女人呢，前天他带我去了霞飞路1237弄，公寓的空气里有香水，附近还有茉莉花香的味道，可是又不像是当天留下来的…枕头上还有灰尘…我不知道……”。她确实太需要找人发泄了！如果所有上面的这些还不足够说明问题，那么后来她在严酷的吴先生和她喜欢的邝裕民面前毫无顾忌的肆意发泄是再明白不过的了：“你以为这个陷阱是什么？我的身子吗？你当他是谁？他们比你们还懂戏假情真这一套，他不但要往我的身体里钻，还要像一条蛇一样的，往我心里面愈钻愈深，我得像奴隶一样的让他进来……每次最后他身体一抽倒下来，我就在想，是不是就在这个时候，你们冲进来，朝他的后脑开枪，然后他的血和脑浆就会喷到我一身！”这话是冲着领导着一场你死我活的残酷特工战的上司讲的呀！若没有那个爱，有这样讲话的吗？！如果这还算不上爱，那么这个世界上就只剩下山盟海誓那种爱了！不过，在这种特殊的爱情发生和发展过程中，我们无法正确估量王佳芝的内心经历了何等程度的煎熬。她一方面日复一日地高筑自己的爱情堡垒，另一方面又一刻不停地在底下深埋炸药；她一方面通过情爱使自己的心灵得到一次一次的升华，另一方面却拿着一把带血的利刃往自己的心里越扎越深……。恩格斯曾说过大致如下的话：世界上最苦的是爱情之苦。我要说的是：世界上爱得最苦的是王佳芝。
　　
　　沉溺。在日本妓院，王佳芝一见面就对易先生说的“你要我做你的妓女”这样一句话，更多的象是在借题发牢骚。她想提高自己在易先生心目中的位置。她已更多地把自己看作是易先生的爱人而非敌人。接下来她为易先生唱歌、表演纯粹是她那长期受压抑的爱情的宣泄、倾诉和表白，也许那时她可能还不知道自己早已爱上易先生了。但这样的举动，非爱能解释？这样的心声，非爱能流露？“郎呀，咱们俩是一条心…郎呀，患难之交恩爱深…小妹妹似线郎似针，穿在一起不离分…”。
　　
　　爆发。爱情的总爆发。影片对原著一个细节的改动达到了非常好的效果，极快地推进了王佳芝的心理变化过程。易先生托王佳芝送一封信，王佳芝却先拿去给吴先生看，结果最后发现这封信是易先生为王佳芝订做钻石手饰而精心设计的一个惊喜。可想而知这件事对王佳芝震动是很大的。我想就在那一刻，她的认识就得到了前所未有的升华，觉得她应该去爱易先生，而易先生也值得她去爱。她唯一不确定的是易先生是否也爱她。我认为，带易先生进珠宝店门口之前，看到那剑拔弩张的可怕场面，她的不忍使她已有放走易先生之意了，只不过她似乎还需要更好的说服自己的理由，因为这毕竟牵涉到太多的事。在珠宝店里，易先生的“我只想看它戴在你手上”和“你跟我在一起”两句话，以及易先生讲话时的神态和看着她的眼神，使王佳芝油然产生这样的感觉：他是爱我的。心理的天平已然偏移，所表现出来的情感也自然会不自觉地有所倾斜。所以尽管她的这一感觉纯粹是感性的，甚至也可以说是有点自欺欺人的，但是与之前的心理行为完全是一脉相承的，是之前的心理行为的延续与发展。割裂其前后心理行为的联系，王佳芝放走易先生的行为就缺乏足够的说服力和必要的心理依据。好了！现在对王佳芝来说，这已经足够了！谁说还需要更多的理由？！就让代表民族大义和永恒爱情的双方的命运交由上帝决定吧！
　　
　　王佳芝最后可以说更多地是凭感情用事而主观地认为易先生是爱自己的。那么，易先生到底爱不爱王佳芝？易先生是爱王佳芝的。如果说在之前，因为每个人理解能力的不同我们还允许各持己见，那么在影片的结尾，李安自己已经用一种显而易见的方式向观众揭底了，这个问题就不容置疑了。从珠宝店脱险回家后，我们除了看到易先生满脸的悲痛，以及泪光闪闪的充满悲伤的眼神，没到其他，没有大难不死的侥幸感，没有受骗上当的耻辱感，只有悲痛，还是悲痛。如果这些还代表不了爱情，那么我们真的不知道爱情到底为何物！
　　有些人因为易先生亲手签署了处决令，就断定易先生是不爱王佳芝的。他们似乎认定，爱情就得象罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台那样的深似海洋。殊不知爱情也有浅如池塘的，比如具有特殊身份的易先生之爱王佳芝只能是这样的爱情。他必须控制自己的感情，也懂得如何去控制。所以，爱上一个人，并不等于说一定甘愿为爱献出生命；爱上一个人，并不等于说一定非得用爱主导生活；爱上一个人，甚至并不等于说一定不会在一定时候不得不将所爱之人置于死地。因此，相比之下，下面的论断应该更能够成立：这样的男人与这样的女人有了如此这般的关系，易先生还不爱王佳芝，那简直可以说是天理难容！苦心孤诣地塑造了这样一个男人，还不让易先生爱上王佳芝，那不妨可以说李安自己在找砸！
　　
　　四、《色|戒》这篇小说
　　
　　由于张爱玲为王佳芝的转变提供了两个脆弱无比的基础，即同学们的冷漠和易先生对其阴道的关照，我们从主人公的身上发现了太多的人格缺陷，同时也暴露了小说作者认识上的一些谬误。
　　首先，仅是因为同学们的冷漠，就轻易地将民族大义弃之如敝屣，说明了王佳芝基本上从来没有什么抗日热情。即使有那么一点，也是受了人民群众抗日热情的裹挟，或者称之为随大流。问题是，具有那么可怜一点的抗日热情的王佳芝，凑凑热闹赶赶时髦，演演抗日话剧也就罢了，却贸然参与了暗杀大汉奸这样一个极为艰险的重大行动。这不正是说明了这是一个没有头脑，轻率的，将严肃的政治行动当儿戏的女人吗！
　　其次，跟易先生那么猥琐的男人有了些性爱关系，就感觉“像洗了个热水澡，把积郁都冲掉了”，进而甘之如饴，以至最后乐不思蜀，变冷酷的美人计为温柔之乡。若当初同她搞性实践的是邝裕民而非梁闰生，她是否又会演一出“身在曹营心在汉”的戏呢？这不正是一个标准的贱货形象吗！到处乞求男人性欲的爱怜，谁施舍，谁就占有她的整个身心！
　　第三，这个女人是个极端不负责任的或者是个极端靠不住、极端变化无常的人的典型。既然最终总有那么一天，而她又不想得罪双方的任何一方，为何事先不设法予以解决，比如退出行动或逃之夭夭，却非要“恪尽职守”地将事情搞到不可收拾的地步，引易先生至事先埋伏的地点？如果这只是由于她是一个没有条理、缺乏计划性的人，那么我们则更须感叹：世界上竟有如此变化无端和如此胡乱行事的人，竟可以在最紧要关头由于一个可笑的念头而破坏一项极为重大的政治行动，并最终导致全体相关人员被诛杀干净！
　　再有，这个女人即使不算愚蠢，智商也是不会高的，竟然会认为这么一个男人不是在玩弄而是在爱她并不思后果地放走了他。
　　另外，女人有那么色吗？女人再色也色不过男人！劝女人戒色如同劝酒鬼戒赌、劝赌鬼戒酒一样不着边际。我倒以为，在情色方面，女人更重的是情而非色，情才是女人真正向往的彼岸。尽管女人往往较容易由色生情，但先决条件是特定的男人首先必须具备特定的女人生情的条件，否则够劲的猛男也于事无补。
　　最后需要指出的是，由于小说立意、主线发生了严重偏差，细节方面也就破绽百出，漏洞俯拾皆是。这里仅提出两个质疑：孤陋寡闻、不经世面的小女生王佳芝是如何在牌桌上与高官太太们聊这聊那，侃东侃西的？凭什么破获了不少军统特务案的老牌特务易先生竟阴沟里翻船，差点栽在一帮乳臭未干的学生手里？
　　
　　也许积郁在张爱玲心中的某种情感过于强烈，这篇小说因此完全变成了宣泄主观情绪的工具。但是，真实是文艺作品的生命。缺乏对客观世界的理性态度、忽略对现实生活的深入了解、对人性尤其对女性的理解仅囿于自身情况以及缺少较强的逻辑思辨能力，使得这篇小说成了一种病态的呻吟。小说中的女人公是不可信的。即使这个世界上真地有这种女人，那她也代表不了女人，因为是与女人的本性相违背的，所以这篇小说其实说明不了什么问题。如果说这篇小说确实还是说明了一些问题，那么就是；女人是愚蠢的、下贱的；男人是可恶的、不可靠的。但这又是与张爱玲本意南辕北辙，背道而驰的。她原想向世人展示一颗郁闷而令人怜惜的心，却不料向人们伸出了一只丑陋不堪臭不可闻的臭脚。
　　
　　五、《色|戒》这部影片
　　
　　李安的这部影片原封不动地采用了原小说的框架，大部分的细节也照单全收。神奇的是，经过影片的充实、改造和再创作，不仅人物形象丰满、生动、真实，几乎每个细节都经得起推敲，而且影片本身也成了反映复杂人生，刻划深度人性的精典杰作。如果我们对张爱玲的《色|戒》和李安的《色|戒》作一个形象化的比较，那么：从整体上讲，张爱玲的《色|戒》像由一些毫无理性的线条组成的涂鸦，而李安的《色|戒》就是在那涂鸦基础上完成的一幅精美油画；从人物塑造方面讲，张爱玲的《色|戒》似一具无血肉无生命的骷髅，而李安的《色|戒》赋之以血肉与生命；从主题意义上讲，张爱玲的《色|戒》是虚幻的海市蜃楼，而李安的《色|戒》正是根据那海市蜃楼的图像建造起来的宏伟大厦。
　　
　　影片的叙事风格非常写实，这是影片获得成功的一个重要保证，因为这种风格最善于表现人、人性以及人与人之间的关系，是表现人、人性以及人与人之间的关系最客观、最真实、最深入、最生动和最完美的形式。这种风格在一些细节方面的成功运用也充分体现了编导人员观察生活和反映生活的能力。比如在影片结尾，戒严后的生活场景描写，不仅为影片提供了一个广阔的社会背景，日统区人民的大致生活面貌，使得影片里发生的故事显得更为真切，触摸可见，而且对王佳芝彼时彼刻的心情也起到了良好的烘托作用。这种细节的描写虽然不推动情节的发展，但整部影片因此而显得更加有血有肉，饱满酣畅，主题的表达显得客观冷静，无人工斧凿痕迹，情感流露，则显得自然清新，无刻意之感。
　　影片色调灰暗，很符合影片所要表现的主题的基调；外景设计精致考究，使人有身临其境之感。
　　最后必须提一提表演。梁朝伟也就不用说了，大家是有目共睹的。汤唯的表现则是出乎意料的好。那么高难度的内心戏，她表演得层次分明，轻松自然，丝毫没有刻意之感。如果她在下一部影片，也能保持同等的表演水准，那前途简直不可限量。可以这么说，如果没有梁朝伟、汤唯的成功，也就没有影片的成功。一些配角也相当出色，其中我较为欣赏的是吴先生、张秘书、司机以及饭店侍者、珠宝店老板和伙计，个个形神俱备。群众演员每一个都好，非常到位并且外形很符合那个时代。一帮学生，有形无神，演技较差，而其中最差的是王力宏，很多时候甚至演得都不成形。选他演邝裕民，是导演在这部影片中的最大失误。
　　
　　六、李安这个导演
　　
　　说实话，我一直不怎么欣赏李安，认为他的影片过于细腻，缺乏深度，相当女性化，看过之后没有感动，没有回味，没有思索。以前看过的《饮食男女》、《喜宴》没给我留下什么印象，其中的情节也已忘得差不多了；《推手》则前两年刚看过，觉得不错，但仅此而已；至于《断背山》，我曾作过这样的评语：风景象云彩般的美丽，思想象雪山般的苍白。所以我认为，不提张艺谋，大陆其他的一些导演都要比他优秀，他们近年来所拍的《寻枪》、《图雅的婚事》、《三峡好人》、《美丽上海》、《孔雀》、《鬼子来了》中的任何一部也要比李安最好的影片好出许多。照这样的水平，李安再拿十座奥斯卡奖杯，我也是不会欣赏他的。现在，《色|戒》肯定得不了奥斯卡最佳外语片奖了，然而，只有《色|戒》这部影片，才从真正意义上奠定了李安的世界级大师地位。华人导演得此殊荣者，除了张艺谋，就只有李安了。

作者：四饼?

要说这部戏不是才开始放，个把月前，拿着遥控器乱扫时就扫到过很多次，只是一次也没肯为它停留过，就为我讨厌军旅题材影视作品。说讨厌都轻了，是厌恶，恶心，有时甚至痛恨，正因为身为军人才格外痛恨。细数起来，除了十来年前的《突出重围》，剔干净女人戏的话还有点象那么回事，其它的诸如什么《低矮师》、《傻场点兵》、《垂直打鸡》之流，也许会满足老百姓的猎奇心理，却只会让真正的军人呕到残。那都是些什么跟什么啊？除了借来的军装道具，哪有一点兵味，哪有一点军人的气质，更不消提什么触及灵魂了。那些假模假式，煽情造作，弱智到极点的说教，不仅侮辱观众智商，更是侮辱军人。主旋律不讨厌，五个一不恶心，恶心的是主得太露骨，五得太SB，以致于根本不配来主来五。
　　　　
　　除了用假大空，不说人话，不干人事恶心人之外，这些戏还有个一等一的必杀技：爱情戏。我一直搞不明白那些编剧导演究竟在想什么呢，明明是军事题材军事题材，干嘛回回要整那么多三角多角恋爱出来，从头恋到尾。我家另一个当过兵的，大概是为了缅怀那身军装吧，偶尔还强撑着不换台，结果一看到有女人出来就破口大骂：想看三角恋爱的，人家不会看琼瑶啊？谁要在你这里看这些狗屁倒灶！
　　　　
　　身为一个当兵的，现役，女，偶当然不会附合什么让女人走开的反动言论，却要说，如果编导不晓得女人穿了军装是什么样子，只知道让她们在男一二号间腾挪转移撒娇打痴，让他们在演习较劲之余再加点争风吃醋的作料，或者如许晴在低矮师般装酷卖嗲，说一些不着边际故弄玄虚的话，还是让她们滚得越远越好，免得连累大家跟着一起丢人。袁朗问成才：老A和步兵有什么区别？答案是没有区别。这个答案也可以放在这里，男兵和女兵有什么区别？没有区别。细节上、表象上，当然有区别，但本质上就是没有区别。参不透这一点，老老实实拍纯男戏得了，就是会让一些思想意识极其不健康的家伙意淫为断臂，好歹也比拿知音体男欢女爱腻歪人强。
　　
　　士兵突击没女人，不仅没家属军嫂，除了当活背景用的群众演员，连女兵都没有，这是它的聪明之处，但还远谈不上值得称道的地方。值得称道的是它的真实和血性。这两者不可分割，血性必须要在真实的衬托下才成其为血性，否则就还是作秀。
　　　　
　　后来回想起来，最初让我停下摇控器的都是些所谓的阴暗面，比如老兵对新兵的侮弄；连长对好兵的偏心，孬兵的无视不屑；自知永无出头之日的后进兵对主官的阴阳怪气；教官对看不顺眼的部属：找个机会我整死他！很多这样的细节都引人噗哧，噗哧是因为象：就是这样，部队就是这样。
　　　　
　　但真实绝不等于纯粹的还原写实。我一直以为，艺术创作不应止于复述，还该是揭示，它不是简单描摩是什么样，还该致力于揭示应该是什么样。如果仅仅满足于暴露阴暗面，不过是另一种庸俗，是殊途同归的媚俗。不，我说的不是要拔高，要升华，人为的拔高只会继续让人反胃，我说的是根本不需要人为的拔高。那所谓的“高”，不是由别的什么人什么事居高临下由外而内植入的，它本来就在我们内心。班长说：每个人的心里都开着花呢。也许是需要唤醒的契机，但之所以能被唤醒，是因为它从来都在我们自己的内心。
　　
　　这也正是这出戏如此打动我的原因吧－－那种不明所由，也不知所谓，只好深埋于心甚至越来越生怕人知道的神圣感。生怕人知道，是因为它太沉重，重得自己都觉得可能会招来耻笑－－早就不兴的啦。可是，在这里终于找到组织了！说起来士兵突击作为一部军旅戏，没女人也就罢了，还没有党员。没有一个人说过自己是党员，没有一个字提到过党。激励官兵为之奋斗的再不是什么政治思想工作，取而代之的是烈士的鲜血，兄弟的情谊，团队的荣誉，不抛弃不放弃的精神，还有做个好兵，好好活，做有意义的事这些最质朴的信念。可正因为这样才更纯粹，更热血，更让人为之战栗吧。
　　　　
　　也许有人不相信在存在那么多阴暗面，那么多鸡零狗碎的同时，还能有美好纯真的感情，有血气方刚，有正气浩然，有豪气干云，事实是这两样东西从来就是这样同时存在着。十多年前正值愤青的最愤期时我也曾不解过：为什么只要是军训、拉练、抗洪，任务当前时，同学之间就可以做到无比团结，真诚，就能舍己为人，同仇敌忾，真正是心往一处想，劲往一处使，这一回到平常过日子怎么就什么杂碎龌龊的事儿就都出来了呢？同样的问题，现在我己经学会倒过来问了：别看平时什么烂人烂事都能遇到，为什么关键时刻说拉得出去就拉得出去的还是这些烂人？
　　　　
　　这就是集体荣誉感吧，钢七连最珍视的六个字中的三个：“不抛弃”。连长开始看不上许三多，就是以为他那副熊样不象能懂这份荣誉感的人；561第一回夸许三多总算做对了件事，就是因为他面对袁朗的诱惑，面对更好的去处坚定地回答自己是钢七连第4956个兵；而成才之所以得罪了全连的人，不是因为他离开七连，而是他在七连输了演习的关键时刻选择离开。“关键时刻”，没事的时候，我们可以掐，可以争，互黑起来都不带手软的。一旦有事，外敌当前之时，那就必须毫不犹豫地放下一切，谁在这时候放得慢了一点，有一句唧歪有一点二心，就立即等于自绝于整个集体。写到这儿想，也许正是这种意识，或者说这种习惯养成，决定了我在处理很多事，对待很多人时的态度吧？这不是老百姓口中笼统的讲义气，而就是厌恶没有集体荣誉感的人，厌恶关键时刻塌自己人台的人，比厌恶外人厌恶得多，对来自外部的攻击我从来无视，但生平最恨就是自己人在这种时候摆一副清醒理性中立客观的POSE来拆台。我的愤青后遗症告诉我：凡是在关键时刻勇于大义灭亲的人，绝不可信任。说他们都是汉奸坯子也许过了，但他们永远都只是自己的自已人。
　　　　
　　没当过兵的人理解不了这种荣誉感，将集体粗暴地简单化为个体的对立面，甚至只是对个体的压抑的人更不配理解（他们这种思维和他们所致力于反对的我党的思维内容可能相反，方式完全相同），他们会视这种荣誉感为变态，为异化，为被洗脑。只有当过兵的人懂得，它就是那个契机，不是来压抑，而恰恰是提供一个通道，让那被鸡零狗碎庸俗委琐淹灭掉压抑着的血性得以释放的通道。
　　　　
　　马小帅的入连仪式，那带着炸子音的豪言壮语，要搁有的戏不知道会被整成多么肉麻，可在这里，只让我觉得慷慨悲壮，热血沸腾，血脉贲张，成了我最爱的段落之一。甚至许三多的仪式，连长不屑地说，好兵孬兵从这仪式上就看得出来，可就连他那磕磕绊绊的回答，也能随着仪式的推进，变得越来越干脆，越来越有力，那张怯懦痴騃的小脸也仿佛陡然焕发出坚毅果敢的光芒。
　　　　
　　只有深深理解了血性和集体荣誉感才能理解那份兄弟般的感情从何而来。《士兵》不是不煽情，煽得一塌糊涂，煽得我这种一向自认心硬牙紧的人，独自一人看的时候干脆拉一盒面巾纸抱在怀里。可如果这就是煽情，那也不过就是把现实中的煽直接平移到剧中－－对，我在现实中亲眼见过一样的煽。我见过退伍仪式上和着军歌号陶大哭的兵，见过送车时扯着老兵不放要几个人拽下来的兵，见过最后的晚餐和营长连长抱头痛哭的兵，看得我这代职锻炼的过客只有羡慕的份儿。对，平日里是有阴暗龌龊，阴暗龌龊哪里没有？但是经过这种时刻，以前种种都可以荡涤一清。
　　　　
　　能有这种时刻多么值得庆幸！严歌苓有部中篇《谁家有女初养成》，写一个被人贩子拐卖的女孩，前半部写怎么被拐怎么杀人，倒没什么可说的，后半部写她逃到一个兵站，兵站里各色人等，一个司务长，没错，就是561瘸了也不肯去做的司务长，早已被鸡零狗碎的日子浸淫得庸俗、油滑，关键时刻却仿佛换了一个人，暴发出非凡的勇气、担当和血性。人活在世上，能遇上几回这样的时刻，能在这样的时刻里找到合适的通道，找回并释放被压抑到连自己都快忘记了的血性，该会多么庆幸！

作者：威尼斯日记

又可以看到米拉?乔沃维奇性感的身段了，真好。我对《生化危机》游戏印象很深，虽然没有通关过，但丧尸们丑陋的形象让人过目难忘。但我对《生化危机》电影的第一集印象不太好，感觉一帮子人在实验室里跑来跑去，那种挣扎与痛苦远不及《立方体》来的揪心，人物的性格、角色的重要性、类似鬼打墙的痛苦也是《立方体》更加出彩，尤其是那个略显智障却又在数学方面能力非常的“阿甘”，还真和《越狱》中的那个傻傻又聪明的想去风车之国的谁很相像。
　　 当然，《生化危机2》的出现让人眼前一亮，几个大场面的调度，动作戏的精彩，都远不是第一集所能媲美的，所以相对而言，在三部曲中，我对第二集印象最好，所以几年来一直很期待续集。尤其是看完了《伯恩的身份》完结篇后，我对三部曲的好感再度上升，心想必能让人惊艳。
　　 可惜，应了那句老话，希望越大，失望越大。感觉第三集和那部《惊变28天》的续集28周一样，很多时候流于泛泛而谈的丧尸恐惧。那些皮肉腐烂的丧尸似乎没有进化好，还是继续搏傻。其实我很期待那位博士所研究的药物，让更多的丧尸重新感染一种新的病毒，比原来更有智慧，那才具有挑战性，不然要么靠人海战术取胜，要么被87号砍瓜切菜一样撂倒，3集一样的路数，总归有些审美疲劳。但这个药物最终用到了博士自己身上，把他变成了章鱼样的怪物。
　　 而且，片子似乎从《X-MAN》中汲取了不少灵感，乔沃维奇在片中有三次展现变种人般的超能力。一次是在睡梦中，周边的石头和摩托车都飞了起来；一次是在对抗漫天乌鸦的时候，似乎聚集了全世界所有乌鸦的暗无天日，就在这意念般的超能力中被摧毁；一次是在对付新章鱼博士，一堵光墙把对方的攻击挡成肉饼。我要看《生化危机》，可不是要看暴风女啊，感觉老怪了。
　　 不过，片子中展现世界末日景象，把爱费尔铁塔，自由女神像，内战纪念碑等通通放到重归沙漠的拉斯维加斯，倒也是一个创意。这座代表人类工业文明伟力的城市，在死亡背景下，自然也是逃脱不了被沙漠吞噬的厄运。
　　 另外，让人可恶的是，放了三集了，却依然不见结局。这和那些优秀的三部曲，如《伯恩的身份》《指环王》《黑客帝国》等等不可同日而语。估计制片方，也见好就收了罢。
　　
　　
　　
　　片名：Resident Evil: Extinction
　　译名：生化危机3：劫后余生
　　导演：拉塞尔·马尔卡希 Russell Mulcahy
　　主演：米拉·乔沃维奇 Milla Jovovich
　　　　　奥德·菲尔 Oded Fehr
　　　　　伊恩·格伦 Iain Glen
　　　　　贾森·奥玛拉 Jason O’Mara
　　类型：动作/恐怖/科幻/惊悚
　　片长：--
　　级别：R级(令人恐怖的暴力贯穿全片，裸露)
　　上映日期：2007年9月21日(美国)
　　发行：索尼屏珍Screen Gems
　　官网：residentevilextinction
　　IMDB评分：--
　　推荐指数：★★★★

作者：matrix_pku

作为知名动作系列电影的最新续集《虎胆龙威4》和《谍影重重3》是今年下半年颇受影迷关注的重头戏。《虎胆龙威》系列是影星布鲁斯?威利斯的成名之作，堪称警察动作电影的典范，布鲁斯饰演的警察约翰?麦克兰的形象深入人心；根据罗伯特?勒德姆创作的同名间谍题材小说改编的《谍影重重》（或叫波恩系列）以其写实的手法、冷峻的风格、精彩的枪战、飞车追逐情节赢得了良好的口碑和众多影迷的青睐。两部影片虽然风格手法不一，情节迥异，人物差异较大，但都可以看作是个人英雄式的动作电影，就某些问题而言可以加以比较，得出些有趣的结论。
　　
　　 总的来说，作为名作的续集，《虎胆龙威4》和《谍影重重3》都很好的继承了前作的风格，不失水准，特别是《谍影重重3》可以说是锦上添花，其与《谍影重重2》的看似二分实则一体的结构设计令人耳目一新，拍案叫绝。笔者强烈建议影迷两部连在一起看，方能完全体会其精彩之处。
　　
　　 《虎胆龙威4》最大的卖点实际还是布鲁斯?威利斯，年逾50的他能否再次令人信服的饰演平民英雄约翰?麦克兰呢？每一个《虎胆龙威》系列的影迷都会抱着这样的想法迈进影院吧？事实证明，廉颇虽老却也还有几斤的饭量。不再年轻的约翰?麦克兰依然不负众望拯救国家于危难，虽然身材已经偏胖，身手不及从前，但处变不惊、反应敏捷的特点依然保留，特别是战斗期间的几场文戏很是恰当的表现约翰?麦克兰面对生死考验时的从容、镇定。这样一种深入骨髓的从容不迫是“过去”的约翰?麦克兰所欠缺的，这一新的人物特质的出现隐约表明经历漫长时间砥砺（几十年的警察生涯）和生活磨练（夫妻离异、父女不合）的约翰?麦克兰身上的鲁莽意气消减，更多的是对原则的坚持。这样一种人生的领悟使得年逾中年的英雄身上更添几分大智慧。这一形象的成功延续和增添新的内涵可以说是本片的最大成功之处。就具体情节而言，约翰?麦克兰虽然老了、有些落伍，但功力更胜从前，炸直升机、斗功夫高手，开大货车还把一架F15整倒，硬生生将一个装备精良的高科技犯罪组织拿下。虽然有几分夸张，但“die hard”的名字不是白取的，明白告诉你英雄不死啦。
　　
　　 相比较而言《谍影重重3》的情节更加写实和可信。作为该系列的终结篇，《谍影重重3》以其对既有风格继承和突破在票房和口碑上均大获成功，完美的落幕。就风格而言，冷峻、写实的特点贯穿全局，简练的对白、干净利落的动作、一触即发的悬念，枪战、追逐、逃遁、爆炸、搏杀的种种情节、噱头无一不体现整剧的风格特征。特别是为了强调事态的快速演进、加强现场感，全剧多用快速的跟拍和频繁的画面剪切，运动画面的迅速交替造成的视觉焦点的快速移动和随之带来的不稳定的观影感觉，虽然会造成一定的观影障碍，使人感到看起来很累，但这样一种使人“累”的处理手法，一方面切合和本片的风格和主题，另一方面极其成功的营造出真实感和事态进行中的现场感。此外，各类特技、动作、烟火、追车场面做的可谓炉火纯青，其手法颇为含蓄，不彰显、不做作，但却于细节处发力，一触即发、瞬间即见分销，令人瞠目，颇有于无声处听惊雷的感受。
　　
　　 除了以上一些观影感受之外，两部影片都或多或少的涉及到了同一个问题——如何看待日新月异的科技对我们这个世界的影响，并给出了不尽相同的答案：
　　
　　 《虎胆龙威4》里面的反派是一群利用网络等信息高科技扰乱、破坏现实国家秩序，实现个人野心的新型恐怖分子。影片中的很多情节表明了我们的生活（至少是影片中的美国人的生活）日益受到科技的影响和控制。少数野心家可以日益方便地通过这种工具影响、掌控这个社会，而大众往往难以抵抗。我们的社会日益科技化，非人控制化这样一个事实对现实的影响是深远的，绝大多数人虽多少有所意识，但并无抵抗之力。即使是电影中的不死英雄约翰?麦克兰在这一点上也体现处很多美国人的现实窘境：他们在信息化时代逐渐落伍，他们对于高科技、对于电脑、I Pod，Youtube等新兴的玩意缺乏认识，不论是能力上的不会还是态度上的不愿意，他们这群人对新玩意接触的很少。在这样一个时代，他们正在边缘化。但是，正式这样一个传统式的孤胆英雄用传统的铁与血的方式化解了网络时代的恐怖危机，这多少有些讽刺的意味。从这里，我们可以看到影片的主创者对于科技的过分发达和对社会的控制多少有些忧虑，甚至是反思。
　　
　　 《虎胆龙威4》中依托于网络的恐怖活动很有可能发生，但是《谍影重重3》中表现的国家权力机构利用信息通讯等科技手段对公民的全方位的监控，进而以此搜集情报的行为时时刻刻都在发生。影片中令人印象深刻的一点就是情报机构发达的信息搜集能力，而全面的信心监控正是这一行为的基础。这样一种信息的搜集和对整个社会的监控已经日益深入的全球的每一个角落。影片的主角波恩很大程度上就是利用各种通讯手段和监控设施在和CIA玩捉迷藏的游戏。这样一种追踪、逃逸，监控、反监控的游戏构成了间谍斗争的重要部分。波恩是一个受过严格训练的特工，懂得如何有效的逃脱现有的监控体系，对其它普通人而言，这些可见或不可见的“千里眼”、“顺风耳” ，是无法逃避的。影片的现实含义则是对权力机构打着反恐等口号滥用科技，侵犯个人权利的种种行为的谴责。相比较《虎胆龙威4》中对科技本身的不信任而言，本片则更关注权力机构对科技的滥用。奥威尔在小说《1984》中虚构了一个无所不在的控制人们言行乃至一切生活的“老大哥”，“老大哥在看着你”成为了禁锢思想、监控行为的最有效的方式。现实世界的发展证明，虽然集权独裁意识形态化的老大哥尚未出现，但现实技术已经可以提供无数双“千里眼”、“顺风耳”，我们生活在其中，习惯其存在，无从知道是否正有“老大哥”看着我们。

作者：勰心雕龙

2007年的大事之一，就是认识了琥珀川，也因为她推荐爱上了士兵突击，如果写年终总结，这些是一定会被着重记录下来的。遗憾的是看的太晚，又太投入，看完之后到处找相关的帖子看，发现想说的似乎都已被众同好清楚的表达了出来。所以现在我只捡些边角料写写，为自己无处去的热情找一个出口。
　　
　　1.老A部分不如七连好看？
　　
　　很多人这么说，我也有点觉得，只是当面讨论时候不忍心承认。
　　
　　可是想想也正常，那些一拍一辈子的片子，汉武帝武则天李太平大玉儿康熙，也都是中前部分最让人起劲。
　　
　　可能因为人的轨迹总是个抛物线吧，都是从低处起步，就算起点有高有低，相对于以后的状态总是比较不成熟待发展的，然后我们其实等着看的也就是他们慢慢上升终于突破自身障碍实现飞跃的那一段嘛。这一段过了之后，基本上就是所向披靡了，最多再有一两个关口有待突破——一般都是突然了悟。
　　
　　人生当然没这么容易，可是戏剧只能这样。
　　
　　讲真的，五班阶段其实还不如老A部分好看呢，可是大家都知道高潮还在后面，所以也不会对这一段要求过高。
　　
　　七连这一段就是许三多突破自我华丽上升的时期。他的藏着掖着自己都不知道的潜能终于爆发，过了这一段，强人已经有了雏形，哪怕再碰到其他问题也只是完善加固的事了。
　　
　　2.岂曰无衣，与子同袍
　　
　　当然以上的辩解只是从一般戏剧规律的角度说，这部戏里还有一个重大原因让人觉得后面部分不够好看，那就是七连部分实在是太梦幻了。
　　
　　梦幻到所有人都有同样的目标和取向。
　　
　　起初所有人都不待见许三多，就因为他烂，没用，拖全班甚至全连后腿。大家无论本身性格好恶，无论三多陪多少小心笑脸，都不约而同的鄙视他。
　　
　　后来他真的找到目标，开始努力，一遍遍从单杠上摔下来，班上的人就对他多了善意，又好气又好笑的去陪他练教他练，给他加油。
　　
　　等到他真的敢打敢拼起来，大家的眼光就变成了惊叹，佩服，敬重，和亲近。
　　
　　就是那么干脆，就是要记得身在七连就是要敢打敢拼。符合这一条的，大家拿你当命；不符合的，大家当你透明。纯爷们！
　　
　　（七连当时只有两人不属此列。一个是史今，他记得他的责任，比别人更多宽容和耐心。一个是成才，他只是他自己，他不属于任何团体。）
　　
　　也许，我们无论多标榜个性，其实心底都在期望共鸣，所以在同一个目标下拧成一条绳的七连才让我们那么魂萦梦牵。所以我们看到老七连的家伙们共进退同患难，才会感动得仿佛置身其中一般，好像曾经跟他们一起走过过那一段。
　　
　　3.我们都会长大
　　
　　其实不仅仅七连很梦幻，老A也很梦幻。可是打个比方，七连是最理想的学生年代，让我们感受集体。老A却是最理想的职业生涯，让我们感受责任。（工作怎么样也不如学生时代，所以老A部分不像七连那样激动人心也可以理解）
　　
　　袁朗带他们进大队，介绍说这里的军人职业化的时候，我们就该意识到，要调整心态了，这不再是连长罩班长哄的“学生”时代了，经过了艰难的过五关斩六将，他们仿佛刚出校门的学生一样，真正进入了社会进入了职场，他们要接受真正的任务，要担起真实的责任了。
　　
　　打靶训练，技能竞赛，知识问答？这都是上辈子的事情了，都跟玩一样。这辈子他们要做的是不计代价的完成任务。我觉得这是让人痛苦的，职业和真实都让人痛苦，可是我们只能接受。
　　
　　万幸这一个职场，还是一个可以保留理想和希望的地方，还是一个尊重个体弘扬集体的地方。他们用尽一切办法来磨练他们，不过是希望在残酷而真实的职业中保护他们。他们用最犀利的语言来剖析他们，不过是为了寻找真正适合这个职业的个人和性格。
　　
　　他们理解，他们支持，他们尊重，他们不讲大道理，他们知道生活就是出好任务，做好训练，然后剩下的时间，过自己的生活（比如捉老A，厨艺，园艺）。
　　
　　他们不糊弄事情，他们也不被人糊弄，他们不接受那些只把这里当以后履历里面漂亮一笔的人，他们需要的是可以一起经受血与火考验的同侪，然后随时随地，一生。
　　
　　这是真正的理想。我们在校园说着的那些理想，就像在七连时候的口号，我们不知道他们的意义。只有在我们终于无法抗拒的长大之后，才知道什么是人道。
　　
　　4.多情应笑我
　　
　　我一直听大家说许三多傻，直到耳朵生茧。
　　
　　在家的时候，许三多三棍子打不出个屁来，可是我们从小能说会道又做了什么事顶了什么用？
　　
　　到部队许三多有一说一，大实话能噎死连长和一排的新兵，可是我们会扯那么多谎又真的骗到了谁？
　　
　　起初许三多连最简单的队列动作都做不好，可是我们最快时间学会了又最快时间忘记了谁有他保持的长久精确？
　　
　　五班的时候许三多是连当面吃果果的讽刺都听不出来，不过我们就算听出来了除了给自己添堵又有什么好处？
　　
　　我们会偷奸耍滑，会知道怎么舒服怎么来，会看到机会就心动，会看到挫折就郁闷，没有了监管就自己懂得放松，可是这些到底让我们得到了什么？
　　
　　三多是一根筋，自找苦吃，活生生的机会在面前也打着滚或者嗫嚅着不要。他要的东西很简单，就是不想离开有感情的人，有感情的地方。他做的事情也很简单，要好好活，这件事情有意义，就去做。
　　
　　其实，我真觉得，做人找准这样一两样，坚持做下去，足矣。他的路，他的333个腹部绕杠，他的半年的坚守，他需要用十几年偿还的二十万巨债，任何一件都是可以回味一辈子的。
　　
　　至于有人说面对毒贩自动解除武装，然后杀了人还那么困扰的段落，我看的时候固然也要抓狂，可是回头想想，谁要能亲手一招杀了一个素昧平生的人看着她在面前死去还平静若素，那简直就不是人了。
　　
　　5.原谅自己
　　
　　看完片子很多人说成才其实还好。跟小说对比起来，电视里的成才对许三多友善一些，也可爱一些。不过也差不太多。
　　
　　我们理解成才，就像理解我们自己。我们原谅成才，也正像我们原谅和宽容自己。
　　
　　我们像成才一样，进班的第一天就想着要好好表现。
　　
　　我们像成才一样，出差带回来的手信最好的给老板，次好的给经理，一般的给同事分分。
　　
　　我们像成才一样，想着怎么多快好省的往上爬，在各条出路间权衡抉择。
　　
　　我们像成才一样，面对考验也会理解成这是他们考我呢试我呢，不会想着这是给我的提高和适应的机会。
　　
　　我们像成才一样，看到同伴犯错误，也只会暗暗庆幸少了一个对手，而不会去拉住他规劝他。
　　
　　我们像成才一样，只想着往前走，却想不起过去的每一天。
　　
　　比成才更糟的是，我们不能像他那样吃那么多苦，把自己喜欢的狙击做的那么棒。比成才更糟的是，他放弃的时候起码喊出了许三多，可是现在我要放弃，却连一个名字也想不起来（或者名字太多）。
　　
　　所以我们宽容的对待成才，觉得他并没有多坏，觉得他的寡性凉薄也很正常，觉得只是那个故事里面的世界太美好。而我们所在的世界并不是那样的，所以我们只能做成才。
　　
　　我们真的只能做成才吗？
　　
　　6.要走过多少的路
　　
　　袁朗。原来袁是这么好的一个姓，朗是这么动听的一个名。我今天才发现，袁朗这个名字这么的婉转圆滑阳刚狡黠而正义。
　　
　　我是花痴的。借用周迅小姐的话说，袁朗满足了我对男人的一切梦想。很久以前我就会说，我喜欢的男人是成熟的洞悉一切的，却是低调的一击即中的。他都知道，但是他不以此自夸；他能做到，但是做到不是他的目的。他知道体会这一路。等等。
　　
　　袁朗完全满足。甚至更好。好到我们自觉庸俗琐碎弱小。他不看你，沉吟着，“山里的黄昏，很容易让人想起旧事”，魅惑的笑笑，我们不自觉的侧身让开，然后目送他的背影离开。
　　
　　这样一个男人，经历了什么样的旧事，走过的什么样的路，才会到今天这样子？
　　
　　有一件是刮骨疗毒，在没有打麻药的情况下割掉阑尾，被人呵斥一句老虎连的还怕疼，于是咬住牙不叫唤。据说人类疼痛的极限是分娩，痛到极致时被割一刀已经没有感觉了，可是他并没有分娩的痛楚来麻醉。全靠意志，全靠忍耐。这样的事情，关羽做过，据语文课本说刘伯承也做过。
　　
　　还有一件是他身上来历不明的伤。实情已经不可考，但是可以揣测，许三多的困惑他也经历过，并且比许三多更不知所措。这是对人的存在和价值有思考的人，对人类有尊重的人，共有的迷惑。因为这一点，更因为他破除迷惑之后说的那句，要做个比恶更恶的好人，让我受益。
　　
　　7.有一种感情
　　
　　这片子看第一遍的时候，因为猛一下见到这么多有血有肉有感情又有型的真正的男人们，我不可抑制带的yy起来。所幸第二遍开始总算正常了，可是春风化雨的史班长还是让人沉湎无法自拔。
　　
　　书里面的史今没这么动人，因为书里的史今对许三多是从责任而起的关爱，书里的他起初对许三多也是有些不耐烦的，书里看不到他与许三多久别重逢时的笑意，书里看不到他把三多的头转过来他帮三多整理帽子他探试三多脸上的伤痕，书里没听到他对三多说“你对我也很重要”，书里的他也发不出淳厚熨贴的声音。
　　
　　每一个人都爱他。
　　
　　高城一开始就表态，他不能接受任何可能危及史今去留的人，因为高城太爱惜他。可是后来瘦弱的史今与这只装甲老虎的多次对峙还是史今胜了，还是因为他爱惜他。
　　
　　伍六一拦了他那么久，劝了他那么久，气了他那么久，却也帮了他那么久，甚至更久，因为六一太敬爱他，近乎一种依恋。
　　
　　史今离开的时候伍六一面朝窗口，但是我们都知道他更想像三多那样扑到班长包上耍赖痛哭不让他离开。就像老马离开的时候史今也很想上前去抱着他痛哭。
　　
　　都是士兵和班长的情谊。都是睡在上铺的班长对下铺新来的或者后进的小兵的情谊。都是心底里那句“我帮班长挡子弹”的情谊。
　　
　　这一种感情，不属于我们常见的任何一种，胜过我们知道的任何一种，亲人，朋友，兄弟，同学，对手，情人。这一种感情，随便别人叫它什么。
　　
　　不能写下去了，还有好多我喜欢的人，喜欢的地方。可是我越写也就越觉得，那么好的饱满的丰富的深沉的人、事、感情，不是我一张笨嘴能说清楚的。还是让我再看一遍先吧。

人有梦想的时候，总是觉得，当有一天梦想实现就是人生最幸福的事情，有的梦想是没法实现的，因为那时年轻的我们心很大，想装的东西多，梦得更加远；还有一些梦想能够轻易实现，例如一个惬意的午后，在屋后的草坪端一杯茶，听着周遭的寂静；要不就是在普通的周末，屋子里有爱人罗里罗嗦的故事，儿女嘻嘻闹闹的天伦。
　　　　
　　　　也许在某些人眼中，有些东西根本不是梦想，因为离自己太近了，所以我们都有一种感觉，就是身边的东西都不知道如何珍惜，等到走远以后，等到开始回忆的时候，才发现其实生活里面美丽过，原来梦想曾经光顾过，只是那个时候我们不知道幸福是什么，我们不知道梦想曾经是一个踏实的东西。
　　　　
　　　　一辈子，爱一个人，听一首好听的歌，做一件震撼自己的事情。一直都把这个当梦想，然后发现爱一个人不是嘴上说说，那样感动自己的事情也没谱，倒是那些好听的歌，就这样搓揉过自己的心，包括那些和歌有关的故事，和那个时间的故事。
　　　　
　　　　音乐的感染力勿庸置疑，在这一个忙碌却还算松弛的环境里头，串连起那些曾经感染自己的音乐，与友人一同分享。
　　　　
　　　　记录未必精彩，感觉似曾相识。
　　　　
　　　　《上海滩》
　　　　那个时候没有意识到偶像的概念，当许文强遭遇到乱枪的时候，那一晚梦里全都是他的影子，当然包括这首经典的歌。好多年以后，我们才认识一个叫黄沾的老人，和那个飘逸洒脱的《笑傲江湖》不同的是，《上海滩》要具备更多磅礴的气势和决断的勇气。
　　　　
　　　　《龙的传人》
　　　　 听这首歌一定要特定的环境，八十年代那个有些迷茫的年代就制造了这么一首还能激发民族自豪感的歌曲，虽然后面王力宏的翻唱更加受欢迎，但是我的思维依旧停留在以前沉浸在选择不多的精神选择时候。
　　　　
　　　　《让世界充满爱》
　　　　看过现场的人都知道，那时合唱这首歌的人都显得青涩，也许还包括这首歌当初的MTV，一些后来赫赫有名的明星，在那个时候，在一个叫郭峰的年轻人指挥下，缔造了中国流行乐的奇迹之一，一个歌名，三首歌曲，首首都能打动自己，还不够么？
　　　　
　　　　《假行僧》
　　　　每个人都喜欢提崔健的《一无所有》，都喜欢提他的军绿色的演出服，他沙哑的问候：你们吃了么？不过，我喜欢的崔健还是安逸的和老婆孩子过着自己的小日子，然后有空去酒吧点杯啤酒，没人打搅，听一些新乐队的演奏，然后能够动用自己的关系给那些音乐人介绍进唱片公司，还是和音乐有关，还是紧紧贴住生活，虽然这些都是十年前见到的崔健，这也许就是一个假行僧的真实写照，我喜欢那种状态：我要从南走到北，我要从白走到黑，我要人们都看到我，但不知道我是谁。
　　　　
　　　　《代价》
　　　　孙国庆有点不务正业，主持也好，唱歌也好，都好像差点火候。但是有一天在一个广州的出租屋里面，我看到这首叫《代价》的MTV，画面没有任何说明，好像是一个动人的感情故事，一个扮演小丑的戏子在自己的爱人离开以后，依旧用同样的方式等待，寻找，他不是懂了感情的代价，而是实实在在的制造了代价。
　　　　
　　　　《有话好好说》
　　　　这是一部电影名字，老谋子的新尝试，姜文的混混形象惟妙惟肖，李保田的演绎入木三分，也许这在我看来都是铺垫，因为里面的音乐，臧天朔写的音乐，加上他在《不谈爱情》那个电视剧里面的音乐，我想，臧天朔也许不必再背着《朋友》这个心理包袱了，在影视音乐方面的天赋的确可以挖掘，不过前提是他自己还有这样的创作激情。
　　　　

等了这么久，一拖再拖，新专集总算出来了，
　　整张专集的歌都听N遍了，尤其是《青花》，太喜欢了~~~
　　介绍一下这张专集
　　2006年的“快乐练习曲”，周传雄走出深深的忧郁与孤独，带领我们在孤单的时候练习快乐，因为快乐是要靠自己争取的，只有自己才懂得心中想要的快乐是什么。简单的开始，让周传雄收获许多，也因此有了更多想尝试的方向。
　　
　　　　新专辑的制作过程，对周传雄而言是一种创作本质自然的释放。基于对市场的专业判断及消费者需求的了解，制作人的专业本能不自觉地也成为了周传雄创作时的自我设定，反反复覆地无法确定自己到底想要做什么。就在最挣扎的时候，周传雄放下一切，回头寻找自己最真实的心情、真心喜欢的音乐，让心中的情感顺其自然的释放，“蓝色土耳其”的旋律由此而生。一开始创作这首歌的时候，周传雄想描述的是神秘又美丽的深邃眼眸，Demo也因此命名为“Eyes”。基于这个缘由，作词者在填词的时候便朝此方向前进。为了捕捉美丽眼神所展露的迷人风采，自然而然地就跟土耳其给人的神秘风情连结在一起，描写出离开爱情独自旅行的孤单心情，面对消逝时的遗憾、期待遇见美丽眼神时的完美。
　　
　　　　在“蓝色土耳其”，我们听见周传雄唱出了爱情的美丽与哀愁，一改以往的深情忧郁曲风，周传雄尝试以较柔和的律动编写男人的孤单情绪。而土耳其神秘又美丽的印象，再加上当地拥有爱琴海蓝色海岸的优美风景，更让“蓝色土耳其”的想象空间无限，尽显人们心中对爱情的憧憬与贪恋。
　　
　　　　土耳其是个充满美丽传说的国家，当地人民非常热情好客，就连孩童都不怕生，特别是他们天真无邪的眼神与笑容更是深深地吸引了所有工作人员，每个人随手一台相机，走到哪里拍到哪里，如果不说明，恐怕会以为整团都是摄影师。看在周传雄眼里，这样纯真的眼神跟最初创作“蓝色土耳其”想寻找的自然真实不谋而合。热情的国度，温暖的相遇，一路上看见的自然风光与人文风情都让周传雄感动不已。这样的感动也希望能跟歌迷朋友们一起分享，因此特别在专辑内页加送写真记事，全程记录周传雄在土耳其上山下海的点点滴滴，为“蓝色土耳其”之行画下完美的句点。
　　
　　　　《有谁还没睡》：情歌教父R&B跨界新尝试，唤醒你的耳朵。被歌迷亲切地赞为“情歌教父”的周传雄，在此次新专辑的开篇第一首歌就带来惊喜！突破性R&B曲风新尝试，刷新了歌迷耳中“周”式情歌的固有印象，一出手便骚动听客的神经。歌词描写着男人失恋、失魂、失眠的苦闷情绪，在跳跃的节奏和动听的旋律下，被周传雄演绎得淋漓酣畅、百转千回。
　　
　　　　《蓝色土耳其》：中国移动无线音乐俱乐部首发浪漫强打。曲首的背景弦乐带出副歌高潮，盛筵般浩大的蓝色情感于是拉阔展开，一种歌者的本质情感扑面而来。细心的歌迷应该会发现，往日深情忧郁的周传雄，此次增添了柔和、明亮的情绪，将爱情演绎地更为浪漫柔情。莎士比亚曾说：“旅程的结束，便是恋人们的相遇。”不妨让你的耳朵跟随周传雄的歌声奔赴蓝色的爱琴海，期待与魅力眼神的相遇。
　　
　　　　《向北飞》：到底还要飞越多少个季节，伤痛才能消失不见呢？随着阅历的增长，周传雄对爱的理解也越发深刻，对情歌的演唱诠释也越发自然、自我，而当爱的路一旦走到了要说再见的时候，也免不了和所有的离人一样，挣扎徘徊、触景伤情。歌曲伊始时撒落的钢琴键仿佛立刻敲碎了所有妄想和挣扎，而渐入的小提琴又让原本悲伤的心越发纠结，一种幽怨的心绪油然而生。
　　
　　　　《弱水三千》：千古流传的爱情誓言，听周传雄娓娓唱来。怀旧的旋律，细腻的歌词，缠绵的嗓音，周传雄联手默契搭档陈信荣，勾勒出红楼梦境：“任凭弱水三千，我只取一瓢饮”，宝玉无心耍的嘴皮，道出相思人儿的浪漫誓言。所有人都渴望拥有一段真挚的情感，在茫茫人海中寻觅能让心停泊的港湾；有迷失，有茫然，有绝望，然而正如词中所述的那样：天心月圆，未来的某时某地也会有着某人，翘首企盼你的流连。
　　
　　　　《空缺》：遥望明月，表达心中遗憾的思念。每个人都曾有过年少轻狂的日子，周传雄也不例外。回忆起过去的点点滴滴，也许曾经自以为是，也许不自觉地挥霍爱情。尽管事过境迁，终究难抑心中的情感。在缠绵的旋律烘托下，周传雄用低沉的歌喉拖长尾音，唱出爱情逝去后心中无比的缺憾。
　　
　　　　《难过》：爱到尽头，谁比谁更难过？这是一首自我调侃的歌曲，周传雄一改往日的深情款款，变得有些自言自语、絮絮叨叨，慵懒的唱法在略微带些摇滚的配乐下，刺激着男人纠缠而又笨拙的心绪，将一出被恋人玩耍的小品演绎得真切而讽刺。
　　
　　　　《短消息》：过往甜蜜的短消息，也能成为男人心中致命的毒药。短消息能够被保存，比打电话更能让甜蜜长存，但是当曾经的相爱变成过去，短消息却成了最刺痛的伤口。失恋痛苦不分男女，陈慧琳曾经藉由这首“短消息”诠释女人对爱情消逝时的眷恋与牵挂，如今周传雄则将深藏在男人内心深处的椎心刺骨表露无遗，以其具有穿透力的嗓音唱出相对无人的孤单思念，令人唏嘘。
　　
　　　　《青花》：恋人为爱许下的承诺，如青花般永恒，再续“寂寞沙洲冷”辉煌。周传雄一直想创作一首有关“信物”的歌曲，但迟迟未能如愿。机缘巧合遇到作词人陈信荣写下的“青花”，从而无心插柳圆了他的夙愿。他认为青花瓷不但高雅漂亮，还能给人一种宁静镇定的感觉，好比爱情的承诺。在这首歌里，中式的旋律里融入了摇滚的气息，分离的落寞和痛苦立刻渲染出来，反而让人更感觉到信念的力量与坚持。
　　
　　　　《没有太阳的早晨》：原来，爱到深处竟如此无奈。没有华丽的伴奏，也没有晦涩的词藻，只是怀抱一把简简单单的吉他，周传雄用压抑的情绪唱出山雨欲来前的阴霾心情。歌曲中所描述没有太阳的早晨，恰似看不到曙光的爱情，沉重而疲惫。
　　
　　　　《寂寞边界》：原创者的深情演绎，更添寂寞心绪。一些听众可能听过张栋梁演唱的“寂寞边界”，作为原创人的周传雄此次亲自演绎的版本，自然对歌曲的内容有更深刻的体会。整首歌在编曲上加强了弦乐的部分，使得情绪更具穿透力，再搭配“周”式情歌的深情风格，感受到别样的心灵震撼。